現在是一個互聯網的社會，在上網人數不斷增加的同時，各個產業的互聯網趨勢愈發明顯。因此對于網絡這個大的生態環境來說，我們能夠看到的和看不到的利益鏈以及亟待拓展的市場是巨大的。同時對于現在的產權經濟來說，交易模式也是日新月異，其中主要是數字產權交易平臺的證券化趨勢最為顯眼，但是由于國內版權、文化金融意識都起步較晚，因此要想在文化經濟的大版圖中脫穎而出似乎是比較難的。那么對于這樣的現狀以及情況來說，我們國內產權經濟應該如何去其糟粕吸取精華?

　　數字產權的全產業鏈開發，簡言之就是從版權交易，到游戲、影視內容的制作發行，再到周邊、玩具等實體物品銷售、藝人經紀、粉絲經濟等一系列衍生產品的開發。

　　2015 年，數字產權產業鏈上游的網絡文學版權儲備交易規模已是百億級別;中游的“電影+電視劇+網絡劇”等市場規模已接近千億級別;下游的衍生產品市場主要包括游戲、動漫衍生品等，保守預計市場規模至少在 2000 億以上。隨著2016數字產權市場邊界被進一步打破，整個產業鏈的變現路徑越來越寬，變現模式也越發多元化。

　　國外數字產權交易怎么玩

　　中國經濟的發展，在這十多年來一直是學美國，追隨他們的步伐前進。不妨我們看一看數字產權產業鏈成熟的美國。

　　在美國，有一個專門為實現資產證券化的信用級別的特設載體SPV，操作的基本流程就是：版權生產企業提出投資申請和相應商業計劃，同時吸引風險資本的投入;風險資本篩選確定可投資的項目，并做出面臨風險的詳細評估;再是風險資本與版權生產者的交易設計及收益分配;最后就是版權證券化投資生效的風險資本參與監管與成功運作后的資本撤出。

　　遵循這種模式，夢工廠將工作室旗下《角斗士》《美國麗人》和《拯救大兵瑞恩》等36部電影的版權收益轉讓給一個遠離破產風險的交易平臺(SPV)，并以此發行了10億美元的循環信用債券。在此次證券化中，電影的盈利能力能充分展現出來之后，電影版權的收益權才會被轉讓給SPV。在轉讓的權益之中，除了國內劇院和付費電視的收益權外，其余所有未來收益權都被轉讓給SPV。

　　2016 年3月即將正式上線的數字產權交易平臺是政府聯席會議審批成立，并且由具有全國交易資質的交易所支撐，加上該平臺的核心成員從事數字文化虛擬產品近10 年，積累了豐富的互聯網+數字文化產品運營經驗，掌握較全面的產權上下游資源。在國外運營模式的前車之鑒后，國內文化產權的證券化運營模式也非常值得期待的。

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